在现代家居生活中，人类关于各类家具用品的需求不再只是逗留于功用层面，还会重视其艺术价值、文明内在，以及与全体空间风格的调配与照应。

　　如何将中国传统审美意蕴融入现代家具规划，是规划师孙晓东一直以来探究的方向。由他构思的亚克力家具套组，奇妙融合了唐宋时期家具的造型元素和现代家具的工艺款式，呈现出亦古亦今的时髦美感，为今世家具规划供给了新思路。

　　规划之初，孙晓东参阅了很多唐宋时期绘画著作中的家具图画，提炼出许多经典元素，如唐代家具中的壸门、马蹄腿、绦环板，宋代家具中的冰盘沿、素混面、托泥等。这些传统家具构件往往由赋有改变的曲线组成，结构细腻精巧，具有古拙高雅的审美神韵，但也对家具的制造资料提出了愈加高的要求。通过对不一样的资料的重复试验，规划师终究选定了以亚克力作为家具制造的首要资料。作为一种通过特别工艺加工的有机玻璃，亚克力的可塑性极佳，可合作各式家具的制造，一起，其强度较高、环保功能较好，满意了现代家具关于耐用性和安全性的两层需求。更重要的是，亚克力资料具有丰厚的颜色，且具有高通明度，不仅可灵敏适配不一样的风格的家居环境，更赋有浓郁的现代艺术美感。

　　在家具形制的规划过程中，孙晓东遵从“古为今用”的规划理念，重视传统装修元素与现代工艺的有机融合。试看“宋韵花几”，全体造型细长，给人以挺立向上的视觉感触，这一特色在其四足上有着明显的表现。花几四足的规划学习了宋代文人家具中的满意云足款式，腿足顶级仿若升腾的祥云，又如芭蕾舞者踮起的脚尖，营造出向上拉抻的视觉张力。而与亚克力资料相结合的满意云足，其流通的概括线条愈加凸显，外方内圆、刚柔相济，让人耳目一新。

　　一起，规划师还非常重视家具装修与空间结构的留白，旨在传递“以简驭繁”的传统美学观念。如“唐风莲影桌”主体分为桌面与立柱两部分，桌面为盛放的莲花形状，下方立柱则融入了唐代家具中常见的壸门款式，壸门呈背光火焰纹形状。该桌的规划虽学习了唐代家具的经典元素，却一改彼时家具繁复富丽的审美风格，除桌面外概括与立柱镂空部分的曲线规划外，再无剩余装修。风趣的是，“唐风莲影桌”虽造型精约，但由于亚克力原料的通明特点，桌体不一样的部位的结构线条产生了彼此透叠的作用，呈现出丰厚的层次感，在顶光的照射下，地上映射出莲花的形状，真假之间，顿生空灵意境。

　　此外，该组亚克力家具的配色在朱砂、花青、墨绿等中国传统色的基础上提升了明度与饱和度，使其呈现出愈加符合现代家居环境的亮丽颜色。当赤色的“宋韵香几”、蓝色的“宋韵花几”、咖色的“唐风莲影桌”、绿色的“唐风焰影柜”等家具组合在一起，不同颜色彼此交织，斑驳的光影在空间里晕开，似霓虹闪烁，如四季流通，一幅古典与现代融合的诗意画卷跃然眼前。