这张相片是我仅有通过后期处理的著作。对写实拍摄的忠诚者而言，曝光在底片上的印象，便是现实的依据。我的拍摄道德是有必要忠于目标，必定其代表的价值，绝不使用目标来显示自己的意识形态。惋惜的是，一路走来，虽碰到过许多动听的事情，却无法把深入内在尽数捕捉。常常检视样片，总会想起柯特兹的话：“最好的那瞬间，我总是错失。”众所慕名的名家姑且如此自谦，真叫晚辈汗颜。

　　目击这对母女走入田园小径时，我并无惊喜，由于气候阴沉，远处山峦短缺层次，非但无法烘托远景，反显碍眼。相片放出来后公然平铺直叙，底片一搁便是二十五年，尘封在整面墙的印象档案中，不见天日。

　　直至二十世纪末，我将一切未发表过的著作整理成四个主题：“有名人物无名氏”“手的隐秘”“正方形的乡愁”及“丢失的高雅”，并冠以“离别二十世纪”的总题，用来对创造生计做一阶段性的集成。就在那时，这母女俩的身影又浮上心头。

　　我找出那一格反差平平、显影缺乏、极难放出正常浓度与比照的底片来，在暗房里耗掉不少相纸，愈放愈泄气，无论如何加光减光都不满足。后来我灵机一动：假如她们是走向一片不知道之境呢？就好像黑泽明电影《梦》中之景：背着写生架的画家走入梵高画中的麦田，满天飘动的乌鸦涂黑了天穹……“丢失的高雅”的首张相片于焉诞生。

　　曾有记者问我，高雅的界说是什么？我的答复是“克己复礼”，将这人人都懂的道理执行于日子中。这一帧帧的相片虽“错失了最好的瞬间”，但我期望它们仍能为越来越难看到的高雅行止稍作备注。（阮义忠）